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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中锋视频教学视频的问题，于是小编就整理了3个相关介绍中锋视频教学视频的解答，让我们一起看看吧。

怎么练篮球。和同学一起玩，技术太差了。真丢脸？

同学，

篮球运动是一项很有意义的团队运动项目，

靠个人单打独斗的技术很难获取最终胜利的；

你没有必要觉得丢脸，

一支篮球队分工是很明确的，

比赛上场人数为5人：

其中前锋2人，中锋1人，组织后卫1人，进攻后卫1人。

每个人分工不同，

你可以想想自己适合什么样的位置，

针对的训练，

可以下载易建联联合创始的壹球app跟着教学训练。

足球球员的位置介绍？

门将：守卫本方球门，本方禁区内可以用手接球，禁区外用手接球视为手球，小禁区内受到保护。

边后卫：边后卫负责镇守边路，必要时可以为中后卫进行补位，进攻时可以插上助攻。

中后卫：中后卫负责镇守中路，一般中后卫要求个子高大，身体强壮，弹跳能力强，争顶能力强，有着出色可卡位和拦截意识，准确的判断出对方进攻的球路。

后腰：后腰作为后卫身前的一道屏障，负责保护中场，工兵型后腰需要对对方的进攻进行扫荡和拦截，能够胜任脏活累活，这时就需要他们充沛的体能。

边前卫：边前卫负责边路的进攻，必要时也要协助边后卫进行防守，边前卫要求技术好，突破能力强，能传中，必要时到中路参与进攻配合。

前腰：前腰足球运动的一个中场位置，也称为“突前前卫”，标准站位于前锋身后，负责为前锋输送进攻的炮弹，组织二次进攻，在中场组织第一道防守线。前腰又叫组织核心，是现代足球中传接配合的组织者。中场指挥官。

中锋：也叫CF，球队进攻的主刀和得分手。进球是中锋最重要的职责，他们不需要有很好的突破和传球能力，大门的嗅觉必须灵敏，射门必须感觉好，必须时刻想着进球。

边锋：顾名思义，相对于中锋，边锋的攻击重点在球场的左右两个边线活动，策应中锋，互相配合以取得进球。

影锋：影锋又名9号半，大家知道9号是中锋的代名词，9号半则是埋伏在中锋身后，对对方后防进行偷袭。

足球队员在场上比赛是11个人。我按照4-3-3介绍。首先是门将，然后是4个后卫，左后卫，中卫可以是左中卫，右中卫，右后卫。3个中场，可以是后腰，进攻中场，组织中场。3前锋可以是左边锋，右边锋，中锋。会根据实际情况排阵型。比如3-5-2 4-2-3-1单前锋， 4-4-2双前锋。等等

如何把隶书写得漂亮、灵动？

对于这个问题，我的观点是，功夫到家了，就什么问题都解决了，如果功夫不到家，无论怎么写都写不出自然灵动且有神韵自得的隶书。

上图为刘文华的隶书作品。

按照张继老师的说法，学隶书或者进行隶书创作，在笔法上，在结字变化上，都要彰显灵动，有灵动了，才能达到神韵自得。

上图为张继的隶书作品。

要想把隶书写的让人看起来有神韵自得之感觉，侧重点应放在基本功的训练上。俗话说，熟能生巧。学隶书，写隶书，动作要快，下笔要做到稳，准，狠，不要老是慢呑呑的，犹豫不决。

上图为答主的隶书作品（局部）。

如果临帖不够，如果临帖不精，是写不出神韵自得的隶书作品的。希望题主多看多读汉碑，多看多读清人的隶书作品，还要看看张继和刘文华的隶书作品。看的多了，见识就广了。另外，还要下苦功夫临帖，把帖上的字临的既有形又有神，达到有形有神时，再进行隶书创作。隶书创作时，要始终处在自然书写的状态之下，不要描字，不要做作，更不要刻意的去“造字”。神韵自得来自技法的娴熟，神韵自得来自自然书写。书法作品的灵动感往往与书法作品的神韵自得成正比。

上图为王福庵的隶书作品。

以上为小编个人观点，经验之谈，仅供参考。

要做到把隶书写得漂亮、灵动，就要充分把握隶书的特征。

首先，隶书有蚕头燕尾，蚕头要圆，雁尾要饱满飘逸。但是一个字里只能有一个雁尾，这就是“蚕无二设，雁不双飞”，就是说一个字里的主笔只能有一个，不能重复；

其次，字形要扁，隶书的整体风格是扁扁的，这样主笔突出之后就字就显得特别灵动；

最后，起收笔要圆，隶书的起收笔以圆为主，方尖的不多。圆润的笔触不像尖收笔给人锋芒毕露的感觉，它给人的是一种温文尔雅的感受，会给字增加一些灵动之感。

如何把隶书写得漂亮、灵动？需要符合隶书的特点来进行书写的。隶书的笔法特点主要是：横平竖直，藏头护尾；波磔挑法，左右分背；雁不双飞，蚕不双设；圆转方折，笔不作结。

东汉 曹全碑 沉树镛旧藏本

横平竖直，藏头护尾

横、竖笔画如同篆书的写法。

横画，欲右先左，逆锋入纸，调锋铺毫向右行笔，笔尽处向左回锋收笔；

竖画，欲下先上，逆锋入纸，调锋铺毫向下行笔，笔尽处向上回锋收笔。

横笔画两端不能像楷书那样作结成圭角，竖笔画一般也不作悬针、垂露。

东汉 华山庙碑 华阴本

波磔挑法，左右分背

撇、捺笔画左右分背。

行笔欲下先上，先轻后重，至下半截略带向上卷起意，至笔尽处稍驻作波挑出。

撇笔画不能像楷书那样先重按后轻提笔出锋，捺笔画的雁尾也不同楷书捺的收笔。

东汉 礼器碑 汉隶故宫数字版

雁不双飞，蚕不双设

长横波画是隶书最富个性的笔画，要作“蚕头雁尾”，“一波三折”。

起笔向左逆锋落纸，翻锋隆起作蚕头，铺毫向右行笔，笔尽处顿笔向右上方斜提作雁尾收笔。

“蚕不双设，雁不双飞”，是指在同一字内，横画并列时，只能选一长横作蚕头，形同雁尾的波势,在同一字内也只能出现一次。或长横作雁尾，或捺画作雁尾，或走之作雁尾，或竖弯钩作雁尾。

东汉 史晨前后碑 明拓 故宫数字版

圆转方折，笔不作结

隶书转角，或圆转，或方折，都要转锋换向，不能像楷书那样顿笔作结。

隶书点、挑、钩的处理也不同于楷法。

点、挑通常如同隶书短横画的写法，几点横列时，左右两点可作短波挑法；

钩一般向左下方弯曲作波发。

东汉 乙瑛碑 明拓 故宫藏隶书

综上所述

隶书要漂亮、灵动，书写时是需要符合隶书的特点来进行的，领会笔法要领，不仅要求形似，还要求神似，做到形神兼备。需要多临帖与体悟。

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我是书法有云，一名书法爱好者，从事软、硬笔书法基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。

隶书形偏扁，多曲笔，庄重典雅。讲求蚕头燕尾，一波一折。这种书体始于秦，成于汉，到东汉时期达到鼎盛，世有“汉隶唐楷”之称。

隶书的波磔之美，细致精巧，多逆锋回入，藏头护尾，笔势飞动，姿态绰约。但又不可过于波折，扭曲造作，失去自然之美。

较为著名的碑帖有《曹全碑》《张迁碑》《天发神谶碑》等，可以多临习。

第一有一个好的范本。

隶书无非这么几个种类：

古隶。

汉隶。

汉简。

唐隶。

清隶。

当然，元代受到赵子昂的复古思想，也有写隶书的，水平不是太高。

我们一般多选汉代隶书，它可以大致分为三个风格：

1,方整端庄。

如张景碑，史晨碑，乙瑛碑等。

2,流丽清劲。

礼器，曹全。

3,质朴雄浑。

张迁，鲜于璜碑等。

那么，可以选第二个分类。

当然，学汉碑的最终归宿，要落实到汉简上来。毕竟碑是比较庄重严肃的，而汉简就较为随意自然，更显灵动造意。

不建议选有点朴质敦厚的张迁碑，人家的风格就不是灵动那一路的，如果写张迁写出了飞动之感，我。。。。。。！

第二，书写姿势的问题。

汉代没有高桌大椅，书写的方式当然和现在的五字执笔法不同，这个我在之前的回答里，写的很详细。

书写姿势，可以说是写好隶书最为关键的一点了。

第三，注意用笔的势。

笔势是什么，恐怕难以用语言说的清楚。

各种书体，它们都有一个大的法则在那里，不能违背。

隶书也叫八分书，也就是它的势，是左右相背的，如八字分散。这个观点，至少清代的包世臣是这样认为。

这三点，可以说是比较重要的了，至于死抠点画形态，前后方整，上下齐平者，谬矣。

到此，以上就是小编对于中锋视频教学视频的问题就介绍到这了，希望介绍关于中锋视频教学视频的3点解答对大家有用。